La caratteristica che ha, fin dalla sua prima diffusione sulla piattaforma di streaming Netflix, definito il grande successo della serie Lupin è il grado eccessivo di intrattenimento, che rende la serie costantemente godibile e, soprattutto, adatta alle logiche di diverse tipologie di fruitore. Sfruttando il rimando letterario di Arsenio Lupin, conosciutissimo nella cultura popolare, la serie TV ha ampiamente superato l’ambiguità iniziale relativa alla possibilità che l’Assane Diop di Omar Sy sia, effettivamente, una reincarnazione del ladro gentiluomo, lasciando ai costanti riferimenti letterari – proposti sotto forma di citazione – la connessione tra le due personalità. Il fattor comune delle tre stagioni della serie TV è proporre un mondo alla rovescia, in cui si tifa per il cattivo e in cui si intravede, per la figura di Diop, una forma di ribellione rispetto alla classe dominante, rappresentata goffamente dalla polizia francese che tenta di ostacolare il ladro. 

Anche Lupin Parte 3, come le precedenti stagioni ma forse alzando ancor di più il tiro, richiede allo spettatore un eccessivo compito di sospensione dell’incredulità: senza alcun avviso iniziale o didascalia extradiegetica si informa – attraverso l’immagine volutamente caricata di pathos e irrealtà – lo spettatore della scelta di spettacolarizzare al limite gli eventi, proponendo situazioni inverosimili e che, in ogni caso, non hanno bisogno e non vogliono cedere al realistico. Assane Diop si confronta con una polizia sostanzialmente inetta, che si trova un passo indietro e che è consapevole di esserlo (a detta dello stesso agente che, pur essendo ossessionato dal Lupin letterario, continua a non voler prevedere alcuna mossa del ladro, semplicemente perché non lo ritiene possibile): una netta contrapposizione tra personalità, dunque, che la serie non intende approfondire, limitandosi a disporre le pedine su un’ideale scacchiera in cui trova spazio la proto-forma di una dinamica sociale. Il Lupin dei nostri tempi è un uomo che viene dalla miseria e dalla difficoltà, dunque è giusto che vinca, anche se ciò vuol dire rubare e compiere un reato: la serie, in effetti, è ben attenta a utilizzare la terminologia giusta prima che si compia ogni colpo, affidando a parole come “sfruttamento” o “dittatura” la connotazione di una classe dominante che, in fin dei conti, merita di essere sconfitta. 

É molto interessante notare la disinvoltura con cui si passa da un travestimento all’altro, con un Assane Diop che si confronta così anche con un motivo esteticamente circense: la differenza tra elementi estetici richiama anche inflessioni, cadenze e inferenze notevolmente diverse l’una dall’altra, per cui è certamente lodevole l’interpretazione di Omar Sy che sa, ancora divertito, calarsi perfettamente nelle più parti. Non delude neanche la costruzione scenica della Francia che si presta all’azione del suo criminale, quasi fosse un teatro di posa in cui agire liberamente attraverso alture, tunnel sotterranei e scorciatoie; pecca della terza parte di Lupin è voler condensare più elementi all’interno della stessa trama, lasciando che alcuni di questi (il passato che ritorna attraverso immagini ridondanti o il figlio di Diop presentato come possibile erede del padre, pur senza approfondimento) siano soltanto abbozzati sullo schermo. Un prodotto di intrattenimento, si diceva, che segue a pieno regime le logiche seriali della disaffezione: Netflix è tra le piattaforme di streaming che hanno inaugurato un processo molto solido di trasmissione seriale che supera la passione per l’audiovisivo, imprimendo nello spettatore la sola necessità di voglia di intrattenimento, che si risolve nella forma dell’hobby: in tal senso e vedendolo come estremo giocattolone che occupa il tempo in maniera tutto sommata gaia, Lupin Parte 3 è un ottimo prodotto, estremamente piacevole da guardare, interessante per i suoi costanti colpi di scena e, in fin dei conti, perfettamente aderente ai principi della piattaforma.