Alcuni autori sono capaci di lasciare un inconfondibile marchio sulle opere che dirigono, facendo del continuo ritorno nei loro universi narrativi un piacevole rito da perpetuare ogni qual volta la loro ultima fatica viene proiettata sul grande schermo. Lo stile tuttavia non è immutabile ma anzi, perlomeno nelle filmografie dei grandi cineasti, viene adattato a seconda del genere che si affronta o più semplicemente del periodo della vita nel quale ci si trova. Il mutare dei tratti distintivi che hanno reso grande un regista non deve essere preso come un sintomo di perdita della sua cifra stilistica ma anzi come una necessaria evoluzione tesa a non farlo scadere nel manierismo. Vi sono tuttavia degli artisti che invece si inerpicano su dei sentieri a loro poco congeniali e, anziché ammettere onestamente che forse la strada intrapresa non è quella a loro più adatta, con stimabile pervicacia seguitano nel proporre lo stesso schema sottoposto a impercettibili variazioni. In questa ultima categoria rientra Zack Snyder, ormai da anni ossessionato dai meccanismi di mitopoiesi che tuttavia rielabora in modo profondamente rozzo.

In Rebel Moon – Parte uno: Figlia del fuoco, il regista statunitense tenta per l’ennesima volta di rendere memorabili le vicende di un gruppo di personaggi che dovrebbero assurgere allo status di figure mitiche. Snyder è, come molto spesso gli accade, a tal punto focalizzato su questo singolo aspetto da rendere la sua pellicola a tratti persino parodistica. Anche eliminando dall’equazione la solita smisurata ambizione di questo autore (questo dovrebbe essere un film che si ispira ai 7 Samurai, del quale per fortuna riprende soltanto e a malapena la struttura narrativa), l’opera risulta essere veramente una fiacca riproposizione dei suoi soliti stilemi. Il fallimento del processo di creazione di figure iconiche alla base della pellicola avviene su un duplice livello: da una parte i personaggi mancano completamente di approfondimento psicologico e affidano tutta la loro caratterizzazione a interminabili flashback e a una sequela di frasi a effetto, mentre dall’altro il gruppo che essi vanno a formare non risulta mai essere affiatato e, contrariamente a quanto accade nel capolavoro di Akira Kurosawa, non interagiscono mai tra di loro in modo anche vagamente significativo, dando il proprio contributo soltanto nelle scene di lotta o in quelle di reclutamento a loro dedicate.

Nonostante poi l’ispirazione dichiarata del film sia per l’appunto i 7 Samurai, la sua malcelata aspirazione sarebbe quella di proporsi come una variazione di Star Wars, che già di per se è una volgarizzazione di molto grande cinema del passato. Tuttavia nemmeno di questo è capace la pellicola che, contrariamente a quanto avviene nelle pellicole relative all’universo di Guerre Stellari, invece che essere ironica e leggera, si prende dannatamente sul serio, confermando ancora una volta come l’unica idea cinematografica di Snyder sia quella di rendere “adulti” dei prodotti che annoverano invece tra le loro carte vincenti una spensieratezza d’animo che li rende vero cinema popolare. Al di là di questi evidenti e ripetuti limiti di scrittura, il regista è anche esteticamente incapace di rendere accattivanti queste figure. Come sempre Snyder fa uno spaventoso abuso di scene rallentate che alla lunga, invece che enfatizzare i momenti decisivi di uno scontro, finiscono per risultare ridicole e controproducenti ai fini della costruzione della tensione scenica, così come gli insopportabili lens flare rischiano di accecare lo spettatore in almeno un paio di istanze. A tutto questo va poi sommata la solita rozzezza metaforica e simbolica di questo regista, il cui impero in questo film non rielabora visivamente ma anzi ripropone l’estetica nazista in una maniera così sfacciata da risultare inefficace. Mentre in Star Wars queste suggestioni venivano filtrate attraverso il registro cinematografico della space opera qui il tutto è a carte scoperte e di conseguenza scarsamente interessante. 

La buona notizia è che questo film almeno ha una durata tutto sommato contenuta, la brutta è che è soltanto il primo tempo di un’opera di 4 ore.