Il colpo di scena con cui si chiudeva Spider-Man: Far From Home rimane, probabilmente, uno dei plot twist più azzeccati di tutto il Marvel Cinematic Universe. No Way Home, terzo film della personale trilogia dell’Uomo Ragno di Tom Holland co-prodotta da Sony, riprende il leitmotiv lasciato in sospeso nel precedente capitolo esattamente nello stesso punto: Mysterio scopre le carte e rivela al mondo che Peter Parker è Spider-Man. Partendo da questo presupposto era logico pensare che le fondamenta del terzo film sarebbero state solide e compatte, con un comparto narrativo che avrebbe fatto leva sulla vita privata di Parker letteralmente rovinata a causa di una rivelazione tanto enorme quanto pericolosa. Tuttavia il primo atto del film diretto dall’onnipresente Jon Watts  tratta quello che doveva essere l’argomento principe del film come un semplice MacGuffin: la sceneggiatura di Chris McKenna e Erik Sommers, già scrittori di Far From Home, si concentra maggiormente sui problemi di stampo adolescenziale di Peter trattando la rivelazione di Mysterio con estrema leggerezza prediligendo un tono spensierato da teen movie e chiudendo la questione con troppa superficialità, sebbene il pretesto per far ingranare la marcia alla pellicola sia comunque funzionale per l’economia dell’opera.

Spider-Man: No Way Home entra nel vivo dell’azione quando i vari villains già visti nelle precedenti opere Ragnesche fanno capolino nel mondo di Tom Holland. Alfred Molina e Willem Dafoe ripropongono la stessa versione dei loro Dottor Octopus e Green Goblin a quasi vent’anni dalle loro precedenti apparizioni, dimostrando tutto il loro talento recitativo nonostante gli anni in più sulle spalle. Se i due veterani riescono ad essere credibili e convincenti, lo stesso non si può dire del trio di cattivi secondari, due di questi provenienti dai capitoli della saga Amazing di Marc Webb. Jamie Foxx riprende i panni di Max Dillon/Electro in una versione riveduta e corretta del personaggio, ma nonostante ciò il villain di The Amazing Spider-Man 2: Il potere di Electro è completamente inutile ai fini della narrazione, diventando semplicemente un volto noto da mostrare al grande pubblico esattamente come Sandman e Lizard, ricreati totalmente in computer grafica. Il marasma di personaggi presentati su schermo, difatti, denota tutta l’enorme carenza di una scrittura senza un filo logico ben preciso: la sceneggiatura di Sommers e McKenna si concentra troppo sulla quantità ma poco sulla qualità, prediligendo un certo tipo di sense of wonder scaturito dal ricordo sbiadito di determinati personaggi piuttosto che una solida costruzione degli eventi. Un difetto non da poco che renderà il film bipolare e pericolosamente instabile nella sua fruizione.

Al netto di una squadra di cattivi poco accattivante introdotti in modo del tutto casuale, la parte centrale del film è quella che mostra i muscoli portando il Tessiragnatele di Holland al pari con le sue precedenti incarnazioni. Il film, grazie ad un pretesto vecchio come il mondo (ma sempre azzeccato nel mondo Ragnesco), riesce a prendere una svolta inaspettatamente drammatica portando finalmente il giovane Spider-Man nel mondo degli adulti. L’intervento di Tobey Maguire e Andrew Garfield, inoltre, rappresenta il punto di svolta per il protagonista principale che finalmente capisce che essere un eroe non è una scelta, ma è soprattutto una responsabilità: Holland, Maguire e Garfield insieme funzionano e si divertono, creando un legame fraterno che funziona egregiamente, trascinando il film nel terzo e ultimo atto, quello decisamente più intenso ma anche maledettamente problematico. Se la parte più drammatica, tanto cara al mondo dell’Arrampicamuri, viene ben esplicata da una fase centrale più intima ed introspettiva, la parte finale distrugge tutto trasformando il film di Watts in un mero videogioco picchiaduro dove la CGI la fa da padrona. La catarsi dell’eroe viene mangiata da una Royal Rumble di personaggi dove il citazionismo più becero diventa il vero fulcro di un film fin troppo altalenante. Non bastano le prove d’attore dei sempre bravi Willem Dafoe, Alfred Molina e Tobey Maguire a salvare un terzo atto decisamente scadente nel suo incidere. Sebbene il rapporto tra i tre Spider-Men funzioni e sia divertente nei loro scambi di battute, la costruzione dell’azione da parte del mestierante Jon Watts non arriva minimamente alle vette di un’epica cercata a tutti i costi ma mai raggiunta del tutto, in un tripudio di pupazzi in CGI che si scontrano nella solita, stanca, battaglia finale di gruppo made in Marvel Studios.