I peggiori film del 2025

Da Wicked – Parte 2 a Material Love, il 2025 ci ha regalato una serie di titoli che hanno deluso le aspettative, e che per questo motivo abbiamo inserito nella classifica dei peggiori film.

Quello del “peggio” è un concetto sempre molto complicato, soprattutto se applicato al mondo dell’arte; se scegliere i criteri fondamentali di classificazione può apparire piuttosto stantio nella maggior parte dei casi, a maggior ragione quando si tratta di realizzare una summa di un intero anno le cose si complicano, poiché ci si ritrova a dover fare i conti con sguardi più o meno critici, componenti soggettive, sensazioni post-visione, contesti di quella visione stessa e tanto altro ancora; e c’è, del resto, anche una domanda da porsi: a che cosa serve sparare sulla croce rossa e sottolineare, acriticamente, che un prodotto scadente sia effettivamente tale? Tutti quegli interrogativi sono alla base della flop 10 dell’anno, quella classifica dei peggiori film del 2025 che tiene conto di film effettivamente brutti, certo, ma anche di enormi delusioni, di grandi autori che affrontano un passo falso, di produzioni enormi che si risolvono in un nulla di fatto, oltre che di progetti fallimentari su tutta la linea. In calce, accanto ad alcuni titoli più ripetuti nella nostra redazione, troverete anche le classifiche dei peggiori film del 2025 a cura dei singoli redattori di Quarta Parete.

Wicked: Parte 2

Seguendo il criterio sommativo precedentemente citato, tra i film peggiori del 2025 non potevamo non inserire Wicked: Parte 2, la seconda parte di quel celebre musical che aveva ottenuto un successo clamoroso al cinema con il primo capitolo, diretto da Jon M. Chu e con Ariana Grande e Cynthia Erivo protagoniste, ma che ritorna con una stella completamente diversa; se già la seconda parte del musical lasciava tanti spettatori interdetti, soprattutto per quella componente più legata alla trama e allo sviluppo dei rapporti rispetto alla “linearità” del primo film, Wicked: Parte 2 vi aggiunge anche un peggioramento generale delle componenti più tecniche, che tanto spiccavano nel primo musical, con coreografie e canzoni che abbassano gli standard qualitativi precedentemente imposti e con una componente narrativa che – complice anche il fiacchissimo inserimento della figura di Dorothy – lascia a desiderare sotto tutti i punti di vista.

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Material Love

Come si diceva in apertura di articolo, la delusione costituisce uno degli elementi determinanti in fase di valutazione; tentando di sdonagare il meccanismo tradizionale della flop che equivale necessariamente al peggio possibile, abbiamo pensato a una flop che potesse riflettere soprattutto il senso delle delusioni, rispetto a opere precedenti di grandissimo valore o a registi che hanno dimostrato delle qualità dietro la macchina da presa. Dopo l’esordio folgorante con Past Lives, che aveva incantato critica e pubblico per la sua sensibilità, il ritorno di Celine Song con Material Love si è rivelato purtroppo quello che in gergo cinematografico viene definito un “sophomore slump”, ovvero il classico passo falso della seconda opera, fallendo proprio laddove il debutto della regista eccelleva: nella capacità di trasmettere emozioni autentiche, sottili e non verbalizzate, qui sacrificate sull’altare di una narrazione più convenzionale.

Il problema principale risiede in una sceneggiatura che appare soffocata da dialoghi eccessivamente costruiti e da una struttura da commedia romantica hollywoodiana. La presenza di un cast di prim’ordine, con Dakota Johnson, Chris Evans e Pedro Pascal, diventa quasi un elemento difettoso, con la volontà di criticare il materialismo delle relazioni moderne che passa attraverso una lente estetica patinata, rendendo il film fastidiosamente superficiale.

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The Conjuring: Il rito finale

Dopo oltre un decennio di indagini paranormali che hanno ridefinito l’horror moderno, l’ultimo capitolo della saga principale, The Conjuring: Il rito finale, doveva rappresentare l’apice emotivo e terrificante dell’epopea dei coniugi Warren. Purtroppo, la pellicola si rivela un addio sottotono, vittima evidente della stanchezza di un franchise che sembra aver esaurito le idee originali. Affidato alla regia di Michael Chaves, il film soffre terribilmente del confronto con i primi leggendari capitoli diretti da James Wan, rifugiandosi in una successione meccanica e prevedibile di jumpscare rumorosi, unici tentativi di risvegliare lo spettatore dal torpore. La sensazione prevalente, allora, è quella di un compitino svolto per dovere contrattuale, che lascia i fan storici con l’amaro in bocca per una conclusione che manca di coraggio, di originalità e, cosa più grave per un film di questo genere, di veri brividi.

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